• USD 385
  • EUR 434

ElordaLite

В свободном плавании: Как иллюстрация к стихам Абая стала самостоятельной картиной

15 августа, 13:12201
Источник: unikaz.asia Источник: unikaz.asia

Иллюстрации, как правило, исполняют роль приятного дополнения к художественному тексту. Мы обращаем на них внимание, но мельком – разве что дети уделяют им больше времени в силу возраста.

"Алиса сидела со старшей сестрой на берегу и маялась: делать ей было совершенно нечего, а сидеть без дела, сами знаете, дело нелегкое; раз-другой она, правда, сунула нос в книгу, которую сестра читала, но там не оказалось ни картинок, ни стишков. "Кому нужны книжки без картинок - или хоть стишков, не понимаю!" - думала Алиса (Льюис Кэролл "Алиса в стране чудес").

Но случается и так, что иллюстрации с течением времени становятся самостоятельными произведениями искусства. Об одном из них мы и поговорим подробнее – иллюстрации Кулахметам Ходжикова к стихам Абая. Однако прежде чем говорить о ней, следует напомнить, кто такой Кулахмет Ходжиков, тем более что ему искусство Казахстана обязано многим. Наиболее очевидный пример связан с кинематографом – наверняка многие смотрели уже легендарный фильм "Кыз-Жибек". Так вот, художником по костюмам данной картины был как раз Кулахмет Ходжиков. Его дочь – Сауле Ходжикова вспоминала, что ее отец ответственно подошел к оформлению фильма – для него была важна историческая достоверность. Поэтому художник посвятил много времени всестороннему изучению истории Казахстана тех времен, в которые происходит действие фильма. Большую помощь художнику оказало наследие его отца – этнографа и ориенталиста, занимавшегося изучением и сохранением исторических памятников страны.

В кино Кулахмет Ходжиков прославился как художник благодаря работе в таких картинах как "Земля отцов", "Алдар Косе", "Меня зовут Кожа", "Гауһартас" и многих других. Помимо кино, Кулахмет Ходжиков работал в театре – на его счету около двадцати спектаклей по отечественной и мировой классике. Работ, оставленных Ходжиковым в истории кино и театра Казахстана, хватило бы с лихвой, но и это еще не все грани его таланта. Современники художника говорят о нем и о как талантливом графике и иллюстраторе – он оформлял стихи Абая, казахские народные эпосы и произведения мировой классики. Отдельного внимания заслуживает "пластическая реплика" - проще говоря, иллюстрация – Ходжикова к стихотворению Абая "Весна".

Глянуть прямо на солнце – болеть слепотой

Я, живущий великой его теплотой

Только вечером видел, как сходит оно

В свой закатный веселый шатер золотой

И в то же время можно назвать иллюстрацию Ходжикова универсальной – ведь несколькими штрихами он смог очертить характер казахского поэта, превышего всего ценящего правду и свободу. Мы осознаем масштаб личности Абая не только потому что знаем, кто он – Ходжиков намеренно акцентирует внимание именно на монументальности поэта, увеличив его фигуру, сделав именно его центром рисунка. Главное – это Абай и его мысли, а степь и расстилающаяся степь становятся объектами его творчества. Возможно, кого-то покоробит лишение природы ее первозданной важности – у Ходжикова она теряет свою масштабность, становится фоном, но в этом нет ничего плохого. В конце концов, цитируя другого нашего классика, всегда можно "возвысить степь, не унижая горы".

"Аул и табуны при компактной компоновке видятся отдельной пространственной зоной, расположенной далеко внизу. Поэт же входит в орбиту максимальных величин: бескрайнего неба, солнца и расстилающейся степи. Таким образом, уже в композиционном построении выдерживается избранный автором принцип передачи графическими средствами вселенского масштаба творчества Абая" ("100 шедевров искусства Казахстана").

Для произведения Кулахмета Ходжикова характерны лаконизм и ясность каждого изображенного объекта – несколькими небольшими штрихами он создает гармоничную картину редких минут спокойствия поэта. Искусствоведы отмечали еще одну особенность иллюстрации Ходжикова – наполненное воздхуом пространство. Во многом метод, избранный иллюстратором, напоминает сфумато Леонардо да Винчи. Сфумато – это смягчение очертаний фигур и предметов, которое позволяет передать окутывающий их воздух. Гений Ренессанса развил этот прием до совершенства – рентгеновский луч обнаружил, что да Винчи наносил слои краски толщиной всего в пару микрометров – поразительная по тонкости работы, аналогов которой сложно найти.

"Кулахмет Ходжиков, отдавший много сил и времени сложной и притягательной миссии воссоздать космос Абая, смог средствами графики нащупать глубинный пласт творчества великого казахского поэта. Цельно и просто он представил пластическую ему метафору: необозримый степной мир как прообраз рая" ("100 шедевров искусства Казахстана").



Подпишись в Telegram Еlorda Aqparat 




Наверх